【第065章】倒腾油画
吴长庚记得从一个朋友那听说过这样一件事。
有个爱好者，在市中心人民广场附近摆了一个地摊。一天他出去收购，迎面走来一个中年人。
此人从包裹里取出一件黑乎乎的瓷盘，神情伤感地说：“新房子装修，我只好将这件古董出手了。这件古董是爷爷的爷爷传下来的，年代久远很值钱的。”
开价1000元。爱好者听说是古董，暗暗思量：“古董到手价格就能往天上飞，不能错过这个机会。”
沉默一会，从口袋里掏出400元大票，再加碎钞票，一共605.73元，对卖主说：“我只有这么多钱。”对方无奈的点点头成交。
翌日，爱好者将那件“古董”摆在地摊上，一个上午无人问津。
正苦恼间，一位曾在友谊商店工作过的老先生拿起黑瓷盘端详起来，还用手敲了敲，听听声响，问多少钱！
爱好者怯怯地回答：“1000元。”
老先生笑眯了眼：“你是卖古董么？这东西没有年头，而且，盘底有裂缝，不用看，声音都听得出来，它是假的。
你要卖钱，一点没戏唱。你用它往地上砸，倒是有一片清脆的响声。”爱好者听这一说，急出一身冷汗，差点流出眼泪。
想不到第一次收古董就“吃药”(上海话，上当的意思)！
好不容易积聚的600元近半年的收入，就这样砸了！爱好者这人厚道，难过归难过，他还是恭恭敬敬双手抱拳：“谢谢老伯指点，后生向您一拜！”
老先生同情这个后生，此后，经常到他的地摊旁闲聊。熟了之后，两人结成了忘年交。
老先生有一些藏品，均以低价卖给爱好者。最后他送给爱好者一只大木箱，说：“不放收藏品，这只木箱送给你吧。”
爱好者搬回家，打开木箱看见木箱底部有个小机关，露出两条“小黄鱼”(一两一条)，顿时惊讶得叫出声音来：“金子，金子！”有了两条金子，买古董不愁没钱了。
他心跳得厉害！这时他穷得叮当响，是需要钱的时候。想起家乡古训：“再穷，也不要眼红。做人要守规矩，生财要取之有道。”不再犹豫，当天就把两根金条送老先生。
老人感激涕零，拍拍爱好者的肩膀，赞曰：“你是好人啊！像你这样见财不贪的人，如今很少见了！我年纪老了，藏在木箱底的祖传两根金条早忘了，幸亏你还给我。”
老人把爱好者当成了自己的弟子，悉心指导他鉴别文物、古玩，还带他跑文物商店，观察实物，边看边讲解。名师指点，加上研读文物鉴赏书籍画册，爱好者踏进了鉴定之门，成为行家。
到了吴长庚知道这个人的时候，他已经共收购集藏了近万件古董、古玩、古籍、古工艺品，古雅精美，琳琅满目，
其中有瓷器、玉器、字画、佛像、竹木牙雕、老红木家具、奇石、紫砂壶与瓷质茶具、古玩、古籍与文房四宝和老唱机、老唱片及18世纪西洋大型座钟。
以藏养藏，他在豫园上海老街藏宝楼租了一幢上下两层共400平方米古屋存放上述藏品，挂出“马家古玩”匾额，迎接中外收藏家与游人。
所以人生转折总是那么奇妙，前两天吴长庚还有些唏嘘，没收到一些能压场子的古玩。结果去了一趟回收公司就收获了好几样！
第二天一早吴长庚继续倒腾库房。
只要略微看得上眼的都不放过，连库房这些年积存下来的一吨多古代、近代钱币也没放过。
成吨的康熙、雍正、顺治、乾隆通宝，就比铜价贵点全部处理，不要白不要。
咸丰当千的大钱都有十多个，郑处长就留了3个，预备将来可能要用，加上其它咸丰当十、当五十...大钱家一来有个上百斤。
连清末民国的铜板都有个三百多斤。
不过奇怪的是，清代之前的铜钱基本没有！
一问郑处长这是怎么回事？
“明代之前的铜钱十几二十年前要是有人挖出来送收购站的，我们只选稀有品种，其它的都让收购站卖了，回炉。
以前沪市的一家电器厂自从50年代开始就就生产电风扇，需要大量的铜，上边给的指标根本不够，出土的铜钱这些都那边给消化了。”
说着郑处长还指了指那几口袋铜板：“这些大部分都是红铜，稍微提炼一下就能用，那些铜钱就乾隆前的和咸丰的大钱还凑合，含铅量太高的烂钱电器厂后来还不收。”
铜板、铜钱造电风扇，好玩吧！
以前就这么干，谁叫华夏并不是一个铜矿丰富的国家呢。
打开小库房，靠近门口的地方堆得不少是西式旧家具。
“这些有几样木材倒是不错，核桃木的，不过年纪一般，也就是解放前外国佬一些办事机构内的日常用具，你要兴趣不大就继续丢这。处里有些办公桌太老旧了，这次正好拿来自己用。”
一大堆的几十年前的办公用具，怎么看都是没多大花头，吴长庚也不怎么喜欢，那就不抢这里工作人员未来的桌椅板凳。
十几二十年前可没人吃得消用这种西方风格的办公桌，如今倒是无所谓——库房里边有正好拿来用，还省了买新家具的钱。
别看这些西式桌椅几十年前的老东西，这质量还真不错，至少不用担心散架。
搬完家具，库房里剩下的就是大量西洋瓷器与油画：特别是五十年代第一批入库的那些，原始的入库登记账簿早就已经遗失，郑处长也正好乘此机会进行清点。
“20世纪法国花瓶，最多100块一对，人民币…十九世纪八、九十年代意大利水晶摆件，一对50元…欧洲日用瓷一套，30块，这东西怎么到我们仓库了?谁要谁买回家去，还新的能用…”
东西流水架一样从郑玉进眼前过，听他那快速的鉴定和报价简直就是种享受，这水平杠杠的，基本几眼过。
有时候还会停下来同吴长庚交流几句指点一下，这样的机会可不多，。
大批量的西洋瓷器、玻璃器一出库，便宜的基本上就被员工们买走了。
如今在工艺品店买对放水果、糖果的仿西洋式的玻璃托盘也要个二十来块，这工艺都还没眼前的这些好——100来年前意大利产的水晶玻璃，商店的员工当然知道那玩意50块钱还是值的。
所以就算郑处长爆出几十、上百的价，工作人员也基本上是全部买走。
吴长庚已经收获了那么多文玩，也不想争小利去得罪人，乐得看热闹——传说中才听说过的20年前处理西洋货的“盛况”，这场面估计再也不会出现了。
“你不要?”看到吴长庚就看热闹，郑玉进忍不住问了句。
“你不也是没买嘛。”吴长庚笑着回答。
“我是20年前买的太多了，那会几分、几毛钱一件，你看我们这的几个老家伙都没动，家里都有不少，留给年轻人，这会这些玩意放家里时髦。
这两年开始看重这些东西，家里那位把我习惯吃饭的那套家伙都收了起来，更别说当初买来插花的花瓶。”
“嫂子做得对，几年后应该值大钱！”
郑玉进也没出言反对，当初收缴大量的西洋物品，东西好不好看大家看得出来，是不是珍品这个问题上全沪市也不止他是个明白人。
那会那么多好东西都是白菜价，郑玉进就算人再古板，也总会挑些好货色自个用或拿来送人。
……
这批外来货特别多。
解放前在沪市有不少的西方各国的办事机构，吴长庚估计作为库房的这个大院子都有可能是外国佬造的都不一定，处处透着股欧洲建筑的味道。
在同一条街上这遗留的西式建筑还有不少，教堂都有。
当初有不少西方人生活在沪市，他们带来了很多西边的东西，而且上百年的影响之下，沪市当地人中间在那会都有不少习惯了西式的生活。
当初一切不合时宜的外国玩意不是被销毁就是进了库房，留下的其实都还可以。
当所有西洋瓷器清理完毕，吴长庚就买了对花瓶，19世纪后半期英国的东西，青色主调，用来当摆设不错。
这会都已经是中午，不过郑处长决定再接再厉，抓紧时间清完库再说，只给了大家40分钟的吃饭时间。
吴长庚几人也是在食堂混了一顿，看到工作人员毫无怨言：大概大家各有收获，而且都明白今年年终福利估计绝对丰厚。
刚才大家的工作劲头都不错，有好处就有干劲！
一吃过饭继续倒腾，就剩下两堆、一共百来幅油画。
“很多宗教故事画，都是边上搬来的?”库房里吴长庚别看边说。
“说透了没意思，差不多吧。”
郑玉进也在看画，他都也有个几年没进这里，需要仔细查看一下。
靠外头的一堆油画，虽然都有作者的签名，但不少连郑玉进都需要找一会签名在哪，找到了都还认不出、想不起作者是谁。
也许这些画家没多大名气，加上油画那隐晦的签名方式，这些画作的作者是谁还真不好认！。
因为油画签字签名与国画不同，国画可以大张旗鼓以书法形式签名落款，填补画面空白，再盖上名款印章完善整幅图画；
油画一般是隐藏签名隐隐约约似有似无，既能辨认又不引响画面。
油画家的署名形式多种多样，但一般签在边角不起眼的地方。有的画家将名字签在“道具”或花纹之中，使其与画面融为一体。
如荷尔拜因在《阿麦巴赫像》中的署名就写在背景树上的一块木牌上、德拉克洛瓦的《自由引导人民》的署名是在远处倒斜的木头上、谢洛夫的《少女与桃子》的署名在右下方近于台布的地方。
很多还是姓名简写，甚至有些签名就一两个字母
外头一共60幅，大小都有，“你要不要?”
“什么价格?”
“50美元一幅，全归你。”
吴长庚白白眼：“美国的旧货市场没名气的画家旧画5美元一幅的都不少，你这是漫天喊价。”
“不要拉到。”
“要，干嘛不要！或许有个小有名气的你认不出来都不一定。”
“我说小吴，我回国都已经三十几年，认不出来很正常，你就当撞运气得了。”
吴长庚其实也是这么想的，“那你得给我开证明，这些我得带出去让懂行的人看看。”
“行，没问题。”
……
看完这一堆，还剩下最后三四十幅包着牛皮纸的油画，这些连郑处长都基本没看过。
一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照郑玉进的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。
前后左右、正面背面一找，真在画面风车上被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…
学生画的，还是个国产货。
尺幅够大，画框材质也不错，郑玉进打算挂到会客室里当摆设，废物利用。
再剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，郑玉进终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和吴长庚说了等于白说。
自个压根没听说过，估计最多算小有名气。
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爱好者怯怯地回答：“1000元。”
老先生笑眯了眼：“你是卖古董么？这东西没有年头，而且，盘底有裂缝，不用看，声音都听得出来，它是假的。
你要卖钱，一点没戏唱。你用它往地上砸，倒是有一片清脆的响声。”爱好者听这一说，急出一身冷汗，差点流出眼泪。
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好不容易积聚的600元近半年的收入，就这样砸了！爱好者这人厚道，难过归难过，他还是恭恭敬敬双手抱拳：“谢谢老伯指点，后生向您一拜！”
老先生同情这个后生，此后，经常到他的地摊旁闲聊。熟了之后，两人结成了忘年交。
老先生有一些藏品，均以低价卖给爱好者。最后他送给爱好者一只大木箱，说：“不放收藏品，这只木箱送给你吧。”
爱好者搬回家，打开木箱看见木箱底部有个小机关，露出两条“小黄鱼”(一两一条)，顿时惊讶得叫出声音来：“金子，金子！”有了两条金子，买古董不愁没钱了。
他心跳得厉害！这时他穷得叮当响，是需要钱的时候。想起家乡古训：“再穷，也不要眼红。做人要守规矩，生财要取之有道。”不再犹豫，当天就把两根金条送老先生。
老人感激涕零，拍拍爱好者的肩膀，赞曰：“你是好人啊！像你这样见财不贪的人，如今很少见了！我年纪老了，藏在木箱底的祖传两根金条早忘了，幸亏你还给我。”
老人把爱好者当成了自己的弟子，悉心指导他鉴别文物、古玩，还带他跑文物商店，观察实物，边看边讲解。名师指点，加上研读文物鉴赏书籍画册，爱好者踏进了鉴定之门，成为行家。
到了吴长庚知道这个人的时候，他已经共收购集藏了近万件古董、古玩、古籍、古工艺品，古雅精美，琳琅满目，
其中有瓷器、玉器、字画、佛像、竹木牙雕、老红木家具、奇石、紫砂壶与瓷质茶具、古玩、古籍与文房四宝和老唱机、老唱片及18世纪西洋大型座钟。
以藏养藏，他在豫园上海老街藏宝楼租了一幢上下两层共400平方米古屋存放上述藏品，挂出“马家古玩”匾额，迎接中外收藏家与游人。
所以人生转折总是那么奇妙，前两天吴长庚还有些唏嘘，没收到一些能压场子的古玩。结果去了一趟回收公司就收获了好几样！
第二天一早吴长庚继续倒腾库房。
只要略微看得上眼的都不放过，连库房这些年积存下来的一吨多古代、近代钱币也没放过。
成吨的康熙、雍正、顺治、乾隆通宝，就比铜价贵点全部处理，不要白不要。
咸丰当千的大钱都有十多个，郑处长就留了3个，预备将来可能要用，加上其它咸丰当十、当五十...大钱家一来有个上百斤。
连清末民国的铜板都有个三百多斤。
不过奇怪的是，清代之前的铜钱基本没有！
一问郑处长这是怎么回事？
“明代之前的铜钱十几二十年前要是有人挖出来送收购站的，我们只选稀有品种，其它的都让收购站卖了，回炉。
以前沪市的一家电器厂自从50年代开始就就生产电风扇，需要大量的铜，上边给的指标根本不够，出土的铜钱这些都那边给消化了。”
说着郑处长还指了指那几口袋铜板：“这些大部分都是红铜，稍微提炼一下就能用，那些铜钱就乾隆前的和咸丰的大钱还凑合，含铅量太高的烂钱电器厂后来还不收。”
铜板、铜钱造电风扇，好玩吧！
以前就这么干，谁叫华夏并不是一个铜矿丰富的国家呢。
打开小库房，靠近门口的地方堆得不少是西式旧家具。
“这些有几样木材倒是不错，核桃木的，不过年纪一般，也就是解放前外国佬一些办事机构内的日常用具，你要兴趣不大就继续丢这。处里有些办公桌太老旧了，这次正好拿来自己用。”
一大堆的几十年前的办公用具，怎么看都是没多大花头，吴长庚也不怎么喜欢，那就不抢这里工作人员未来的桌椅板凳。
十几二十年前可没人吃得消用这种西方风格的办公桌，如今倒是无所谓——库房里边有正好拿来用，还省了买新家具的钱。
别看这些西式桌椅几十年前的老东西，这质量还真不错，至少不用担心散架。
搬完家具，库房里剩下的就是大量西洋瓷器与油画：特别是五十年代第一批入库的那些，原始的入库登记账簿早就已经遗失，郑处长也正好乘此机会进行清点。
“20世纪法国花瓶，最多100块一对，人民币…十九世纪八、九十年代意大利水晶摆件，一对50元…欧洲日用瓷一套，30块，这东西怎么到我们仓库了?谁要谁买回家去，还新的能用…”
东西流水架一样从郑玉进眼前过，听他那快速的鉴定和报价简直就是种享受，这水平杠杠的，基本几眼过。
有时候还会停下来同吴长庚交流几句指点一下，这样的机会可不多，。
大批量的西洋瓷器、玻璃器一出库，便宜的基本上就被员工们买走了。
如今在工艺品店买对放水果、糖果的仿西洋式的玻璃托盘也要个二十来块，这工艺都还没眼前的这些好——100来年前意大利产的水晶玻璃，商店的员工当然知道那玩意50块钱还是值的。
所以就算郑处长爆出几十、上百的价，工作人员也基本上是全部买走。
吴长庚已经收获了那么多文玩，也不想争小利去得罪人，乐得看热闹——传说中才听说过的20年前处理西洋货的“盛况”，这场面估计再也不会出现了。
“你不要?”看到吴长庚就看热闹，郑玉进忍不住问了句。
“你不也是没买嘛。”吴长庚笑着回答。
“我是20年前买的太多了，那会几分、几毛钱一件，你看我们这的几个老家伙都没动，家里都有不少，留给年轻人，这会这些玩意放家里时髦。
这两年开始看重这些东西，家里那位把我习惯吃饭的那套家伙都收了起来，更别说当初买来插花的花瓶。”
“嫂子做得对，几年后应该值大钱！”
郑玉进也没出言反对，当初收缴大量的西洋物品，东西好不好看大家看得出来，是不是珍品这个问题上全沪市也不止他是个明白人。
那会那么多好东西都是白菜价，郑玉进就算人再古板，也总会挑些好货色自个用或拿来送人。
……
这批外来货特别多。
解放前在沪市有不少的西方各国的办事机构，吴长庚估计作为库房的这个大院子都有可能是外国佬造的都不一定，处处透着股欧洲建筑的味道。
在同一条街上这遗留的西式建筑还有不少，教堂都有。
当初有不少西方人生活在沪市，他们带来了很多西边的东西，而且上百年的影响之下，沪市当地人中间在那会都有不少习惯了西式的生活。
当初一切不合时宜的外国玩意不是被销毁就是进了库房，留下的其实都还可以。
当所有西洋瓷器清理完毕，吴长庚就买了对花瓶，19世纪后半期英国的东西，青色主调，用来当摆设不错。
这会都已经是中午，不过郑处长决定再接再厉，抓紧时间清完库再说，只给了大家40分钟的吃饭时间。
吴长庚几人也是在食堂混了一顿，看到工作人员毫无怨言：大概大家各有收获，而且都明白今年年终福利估计绝对丰厚。
刚才大家的工作劲头都不错，有好处就有干劲！
一吃过饭继续倒腾，就剩下两堆、一共百来幅油画。
“很多宗教故事画，都是边上搬来的?”库房里吴长庚别看边说。
“说透了没意思，差不多吧。”
郑玉进也在看画，他都也有个几年没进这里，需要仔细查看一下。
靠外头的一堆油画，虽然都有作者的签名，但不少连郑玉进都需要找一会签名在哪，找到了都还认不出、想不起作者是谁。
也许这些画家没多大名气，加上油画那隐晦的签名方式，这些画作的作者是谁还真不好认！。
因为油画签字签名与国画不同，国画可以大张旗鼓以书法形式签名落款，填补画面空白，再盖上名款印章完善整幅图画；
油画一般是隐藏签名隐隐约约似有似无，既能辨认又不引响画面。
油画家的署名形式多种多样，但一般签在边角不起眼的地方。有的画家将名字签在“道具”或花纹之中，使其与画面融为一体。
如荷尔拜因在《阿麦巴赫像》中的署名就写在背景树上的一块木牌上、德拉克洛瓦的《自由引导人民》的署名是在远处倒斜的木头上、谢洛夫的《少女与桃子》的署名在右下方近于台布的地方。
很多还是姓名简写，甚至有些签名就一两个字母
外头一共60幅，大小都有，“你要不要?”
“什么价格?”
“50美元一幅，全归你。”
吴长庚白白眼：“美国的旧货市场没名气的画家旧画5美元一幅的都不少，你这是漫天喊价。”
“不要拉到。”
“要，干嘛不要！或许有个小有名气的你认不出来都不一定。”
“我说小吴，我回国都已经三十几年，认不出来很正常，你就当撞运气得了。”
吴长庚其实也是这么想的，“那你得给我开证明，这些我得带出去让懂行的人看看。”
“行，没问题。”
……
看完这一堆，还剩下最后三四十幅包着牛皮纸的油画，这些连郑处长都基本没看过。
一幅幅拆…得，连着十几副都是宗教画，好不容易拆到一幅风景画，按照郑玉进的话：这绘画技术也就是个美院的学生，不过至少大四。
前后左右、正面背面一找，真在画面风车上被找到一行极小的铅笔小字：沪上美院…
学生画的，还是个国产货。
尺幅够大，画框材质也不错，郑玉进打算挂到会客室里当摆设，废物利用。
再剩下最后一幅大尺寸的画作没开箱前，郑玉进终于找到幅他有印象的一名意大利画家的作品，不过和吴长庚说了等于白说。
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